大家好，最近很多小伙伴想了解白雪歌送武判官归京，今天小编整理了相关内容，一起来看看吧。年代：唐代诗人作者：岑参←上一篇：和贾至舍人早朝大明宫     下一篇：寄左省杜拾遗 →诗词简介： 这是岑参于天宝十三年(754)随安西节度使兼北庭都护封常清驻军轮台时写的一首咏雪送别诗。诗人以咏雪为线索，捕捉住塞外的独特景观和生活细节，通过丰富的想象和比喻，有声有色地描绘出奇异瑰丽的西北边塞风光和艰苦的军旅生活。全诗以雪景衬托送别，又在送别中描绘雪景，情景交融，表达了真挚热烈的情谊。篇末以怅望归客留下的雪上马蹄收尾，十分含蓄地透露了依依别情，给人以无限的遐想。诗咏送别而不哀伤，写奇寒而不悲凉。诗人以梨花盛开来比喻塞北风雪，便给人以美的陶醉和温暖如春的感觉，加之对送别热烈气氛的泻染，使诗歌洋溢着一种轻快乐观的旋律，从而便自然地冲淡了送别的怅惘之情和塞外的冰雪严寒。

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• 拼音
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• 《白雪歌送武判官归京》.[唐].岑参.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
• 《 bái xuě ɡē sònɡ wǔ pàn ɡuān ɡuī jīnɡ 》《 白 雪 歌 送 武 判 官 归 京 》.[ tánɡ ]. cén cān..[ 唐 ]. 岑 参 .běi fēnɡ juǎn dì bái cǎo zhé ， hú tiān bá yuè jí fēi xuě 。北 风 卷 地 白 草 折 ， 胡 天 八 月 即 飞 雪 。hū rú yí yè chūn fēnɡ lái ， qiān shù wàn shù lí huā kāi 。忽 如 一 夜 春 风 来 ， 千 树 万 树 梨 花 开 。sàn rù zhū lián shī luó mù ， hú qiú bù nuǎn jǐn qīn báo 。散 入 珠 帘 湿 罗 幕 ， 狐 裘 不 暖 锦 衾 薄 。jiānɡ jūn jiǎo ɡōnɡ bù dé kònɡ ， dōu hù tiě yī lěnɡ yóu zhù 。将 军 角 弓 不 得 控 ， 都 护 铁 衣 冷 犹 著 。hàn hǎi lán ɡān bǎi zhànɡ bīnɡ ， chóu yún cǎn dàn wàn lǐ nínɡ 。瀚 海 阑 干 百 丈 冰 ， 愁 云 惨 淡 万 里 凝 。zhōnɡ jūn zhì jiǔ yǐn ɡuī kè ， hú qin pí pá yǔ qiānɡ dí 。中 军 置 酒 饮 归 客 ， 胡 琴 琵 琶 与 羌 笛 。fēn fēn mù xuě xià yuán mén ， fēnɡ chè hónɡ qí dònɡ bù fān 。纷 纷 暮 雪 下 辕 门 ， 风 掣 红 旗 冻 不 翻 。lún tái dōnɡ mén sònɡ jūn qù ， qù shí xuě mǎn tiān shān lù 。轮 台 东 门 送 君 去 ， 去 时 雪 满 天 山 路 。shān huí lù zhuǎn bú jiàn jūn ， xuě shànɡ kōnɡ liú mǎ xínɡ chù 。山 回 路 转 不 见 君 ， 雪 上 空 留 马 行 处 。
• 《白雪歌送武判官歸京》.[唐].岑參.北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

• 译文
• 注释
• 诗评

• 狂风席卷着大漠北塞，吹折坚韧的白草，倒落如踩。北疆的八月，就有大雪将天地铺盖。好似突然一夜之间春风吹来，千树万树梨花盛开。雪花飘飘而落，打湿了帘珠，结冰在帷幕绮罗。狐皮裘再不觉暖和，锦缎被褥也觉单薄。将军的兽角硬弓也冻得拉不开，都护的铠甲铁衣难穿著。浩瀚的沙漠处处纵横百丈巨冰，惨淡的愁云凝滞仿佛压低了天空。中军帅中摆下酒筵，为武判官归京送行，胡琴、琵琶伴着羌笛，起舞和鸣。纷纷扬扬的暮雪飘落在军营辕门，寒风狂舞着红旗，红旗被冻挺凝结成为一抹静止的红云。山回路转，再也见不到远行的人，雪地上空留下一排，马儿行走的蹄痕。
• 1.武判官：是作者在西北幕府的同僚，生平事迹不详。判官：是唐代节度使幕府的僚属，为掌书记，即负责处理政务和公文的文书。2.卷地：形容风势迅猛，飞沙走石，卷地而来。白草：西北边疆生长的一种野草，秋季干枯变白色。《汉书·西域传》：“鄯善国(今新疆鄯善县)多白草。”颜师古注：“白草，草之白，似莠而细，无芒，其熟时正白色。”3.忽如：就如。杜甫《峡中览物》：“巫峡忽如瞻华岳，蜀山犹似见黄河。”用法相同。4.散入：飘入。珠帘：用珠子穿缀的帘子。罗幕：绫罗做的帷幕。“珠帘”、“罗幕”表明居室华贵。狐裘：狐皮作的袍子。锦衾(音qin)：锦缎被褥。5.角弓：用兽角装饰的一种硬弓，不得控：控制不住。是说手冻得失控，拉不开弓弦。都护：为都护府长官，是唐代镇守边疆的大臣。当时设安西、安北、北庭、单于、安东、安南等六个都护府，每府置大都护一人。这里的“将军”、“都护”都是泛指。铁衣：铠甲。著：同“着”，穿。6.瀚海：大沙漠。《名义考》：“皆沙碛，若大风，则行者人马相失，夷人呼为瀚海。”阑干：纵横貌。愁云：阴云晦暗，使人愁闷，所以叫“愁云”。惨淡：阴沉暗淡。凝：凝滞、冻结。7.中军：古代军队编制分为左、中、右三军，中军为主帅驻地，这里指主帅的营帐。饮归客：指为武判官饯行。羌笛：古代羌族吹的管声乐器。8.辕门：古代行军安营，周围以军车围绕，用两车辕相向对立为门，叫辕门，即军营的大门。掣：扯动、牵拉。冻不翻：是说旗被雪凝冰冻，风吹而不能飘动。9.轮台：为汉、唐两代驻军之地，唐代属北庭都护府所辖。故址在今新疆维吾尔自治区米泉县。北庭都护府治所在金满县(今吉木萨尔县北)，但都护也常驻守轮台。天山：东西横贯今新疆中部，西端伸入苏联中亚细亚，全长2500公里。10.山回路转：指山路曲折。回、转都是曲折拐弯的意思。马行处：指马蹄印。
• 【集评】
  
  清·章燮：“此诗连用四‘雪’字，第一‘雪’字见送别之前，第二‘雪’字见饯别之时，第三‘雪’字见临别之际，第四‘雪’字见送归之后。字同而用意不同耳。”(《唐诗三百首》笺注卷之二)近·喻守真：“此诗是咏北地飞雪的情景，并写雪中送武判官的情绪。全诗句句咏雪，别意自见。上段是泛咏胡天的雪景，觉得冷气逼人;下段是正写送别武判官归京，仍从‘雪’字生发出来。全诗关键在四个‘雪’字。”(《唐诗三百首详析》中华书局1981年版)【点评】
  
  此诗题目有二，一是“白雪歌”，一是《送武判官归京》，一是咏雪，一是送行，两个主题却有互为宾主，相得益彰，没有对雪的吟咏，这首送行诗就失去了它的独特之所在;没有送行的主题，对雪的描摹便成为了没有人物、没有精神的雪原写生。故此诗连用四个“雪”字，分别镶嵌在四个要冲之处：“第一‘雪’字见送之前，第二‘雪’字见饯别之时，第三‘雪’字见临别之际，第四‘雪’字见送归之后。” (清从章燮《唐诗三百首》笺注卷二)第一个雪字“胡天八月即飞雪”，是送别的大背景，其所引发的是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的奇异景致;第二处“纷纷暮雪下辕门”引发在饯别席中冷眼观赏“风掣红旗冻不翻”的景致;第三处“去时雪满天山路”是执手相别对前程万里的瞩望;第四处“雪上空留马行处”是人已去而空留马迹的怅惘。“雪”的主题始终伴随着送行的情谊。

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 唐代诗人岑参 (715—770) 作。这首诗生动地描绘了边塞雪天的壮丽风光，既抒写雪中送友的真挚情谊，更表现边防将士艰苦的生活环境，歌颂他们的爱国精神和英雄气概。《白雪歌》 的主要特色是充满了奇情妙思，奇姿壮采。诗一开篇：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”劈头就写边地风猛气寒。一个“即”字，表现出诗人对于“八月飞雪”的惊异神情。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”两句，把风吹雪飞、漫天皆白、雪裹千林的塞外奇寒之景，写成了春风吹拂、梨花竞放、一派生机的江南春色，使人如见千万树梨花争芳竞艳，如闻清香馥郁，以至忘记奇寒，感到温暖喜悦。诗人以奇丽的想象“妙手回春”，真是豪情洋溢，奇趣横生。接着，诗人又从将军、都护的感受来描写，用雪湿罗幕、狐裘不暖、角弓不控、铁衣难著等典型的细节，把塞外奇寒描绘得具体真切、新鲜有趣。诗的后半篇写送别。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句，运用夸张手法，大笔挥洒出一幅瑰奇壮阔的沙海雪景，为送别渲染环境气氛。接着写中军置酒饯行和辕门送别。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”两句，写红旗被冻结，狂风猛烈拉掣，欲翻而不能翻，活现出天气的奇寒。纷纷飞舞的白雪与冰冻的红旗相映照，形成了白与红、冷与暖、动与静的对比，真是奇妙的景致。收尾两句：“山回路转不见君，雪上空留马行处。”用雪地上留下的蹄印，表现诗人深情目送友人远去。犹如电影中的“空镜头”，借景传情，妙不可言。全篇写景抒情，有大笔勾勒，有细节刻划，有如实白描，有浪漫奇想，笔法变幻莫测，最适合表现光怪陆离、瑰奇壮丽的边地风光。诗中或二句、或四句一转韵，韵脚的交替与场景的转换互相配合，如写风狂雪猛，用急促的人声仄韵，状春暖花开，即转为轻柔舒缓的平韵。音情相生，更增强了艺术的感染力。
• 岑参于唐玄宗天宝十三载(754)再度出塞，任安西、北庭节度使封常清幕下判官，此诗即写于这一期间。判官为节度使属员，武判官姓名不详，可能是岑参的前任或同僚。唐诗中有一种“赋得体”，多为五言，一诗写两面，唐人常用此体赠别。如高适《赋得征马嘶送刘评事充朔方判官》、白居易《赋得古原草送别》，前者兼写征马嘶鸣以送别，后者兼写古原野草以送别。岑参这首诗，诗题上虽无“赋得”二字，却显然是仿效“赋得体”的，它兼写白雪以送别。但诗人的独创性在于以奔放的七言歌行代替整肃的五言，且使咏雪和饯别的描写融合无间。诗一开始，就先声夺人，以粗犷突兀的笔触勾勒出一幅北国风光图。那席卷大地的威猛，那力“折”白草的刚劲，还有那引带出漫天飞舞的雪花的声势，把呼啸于广袤原野的北风写得有声有色，具体可感。或以为这是北国严冬的景色吧?不，诗人醒目地紧补一笔： “胡天八月即飞雪。”楚天八月，尚属炎夏，而胡天八月，却已漫天风雪。一个“即”字，透露出南国诗人对这奇寒气候的惊讶。接着，诗人妙笔生花，对一夜暴风雪后的冰雪世界作了出人意表的比喻： “忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”在岑参之前，以雪来形容梨花的，尚有所见，如“芳春照流雪，深夕映繁星”(齐王融《咏池上梨花》)、“洛阳梨花落如雪”(梁萧子显《燕歌行》)，李白的佳句“柳色黄金嫩，梨花白雪香”、“梨花千树雪”则更一直为后人所称道。但象岑参这样反过来以梨花咏雪的，却难得一睹，而以春风吹开梨花来形容狂风带来暴雪的，更是绝无仅有。以雪状梨花，不仅写了梨花的洁白，还带给梨花以冰清冷艳之感。而以梨花状雪，效果刚相反。在二十四番“花信风”中，梨花属“春分”之花，以它状雪，在视觉形象上，与白梅一样，都可给人以洁白的色感，但它所具有的春光中的暖丽感，却是属于“小寒”之花的白梅所无法具备的。所以，诗人这别开生面的比喻形容，再加以“忽如”一词的轻灵转折，“千树万树”的有意复迭，以及那由入声转平的响亮声韵，就好象为那银装素裹的冰雪世界弹奏出一支轻松喜悦的咏叹调，给严寒的边塞带来洋溢的春意，为之平添了无限的希望和生命力。面对狂风暴雪，而忽发和煦春风、万树梨花之奇想，这正是“盛唐气象”在诗人心灵世界的反映。“散入”四句，继写北地的风雪，不过由自然界着眼转为从人的观感落笔。纷纷扬扬的雪花，呈固态，故云“散”;由外入内，粘触罗幕，遇热消融，变液态，故云“湿”。狐裘不暖，言白天;锦衾恨薄，道夜晚。“将军”、“都护”，互文见义; “角弓”、“铁衣”，扣紧军营生活。以“控”、“着”动词结句，则显得豪壮有力。四句诗，用词准确，描绘真实自然，深得体物赋形之妙。诗至此，句句写风雪，写风雪带来的严寒，却丝毫没有给人以凄苦之感，真可谓白雪的颂歌。这支白雪歌，唱出了送武判官归京的广阔背景。“瀚海”以下六句，写送别前的中军饯行宴会。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句写宴前，上句写地面，辽阔沙漠，千里冰封，那是飞为八月的边塞创造出来的奇迹壮观。下句写天空，阴沉太空，灰云密布，正在积蓄力量，再降大雪。这自然环境的描绘，烘托了饯别的氛围，预示着归客途程的维艰。以“愁”状云，颇为形象贴切。“云无心以出岫”，本无所谓“愁”，这“愁”字，赋予下雪前的阴沉云彩以神态，也流露了送行者的心情。“中军”两句正面写饯宴。主帅设宴送行，自是隆重热闹，宾主频频碰杯，谆谆话别，轻歌曼舞，灯红酒绿，可写者甚多，诗人却只用三件乐器名称来写整个宴会。“胡琴琵琶与羌笛”，匠心就在于这三件乐器都传自塞外：见人归京，已动离情;复听异域音乐，自然更增家国之思。这貌拙而神巧的手法，从选材上表现了诗人的深厚艺术素养。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”两句，不少鉴赏之作以为是写送别时之景，颇可商榷。一则千里沙塞无舟楫可通，既不乘船，何能暮时始行?二则送别之时，如果飞雪纷纷，仅可目穷咫尺之外，焉能“山回路转”才“不见君”?飞雪扑谷填坑，又焉能“雪上空留马行处”?实际上，这两句是写宴散后步出中军帐时所见景象。“暮”字交代饯宴的时间，“纷纷”的飞雪则既与饯宴前的“万里凝”云相呼应，又为次日送别时的“雪满天山路”作了铺垫，章法细密。特别是“风掣红旗冻不翻”的形象，更见奇特雄伟。在那千里冰封、万里雪飘的银白世界中，一面红旗突兀于前，红与白，动与静，对比鲜明，显示出风的强大，雪的飘逸，旗的凝重，富于实体感。能择取境界如此雄迈的景象入诗，也足见离情别绪并没有压扁诗人豪壮之心。结语四句，情景交融，极具佳妙。近于“顶真”的笔法，不但使音调流畅，而且使写景清晰如画，表情绵密浓重。四句诗，象电影镜头，一个个逐渐推开，最后只剩下一片雪的世界，一行马的蹄印，一个漫天冰雪、奇伟红旗映衬下屹立不动的诗人背影。他伫望白雪皑皑的天山路，是沉醉于对友人的依恋惜别?是担忧友人路途艰难?是怀念远方的乡亲君国?是回顾自己年来的边塞生活?真是言已尽而意未穷，给读者留下广阔的想象空间。杜甫曾夸赞岑参之诗“意惬关飞动，篇终接混茫”，此诗当之无愧。诗写送别，虽流露了某种怅惘之感，却无别离诗通常所有的“黯然消魂”、百感凄恻的低沉情绪，也没有对戎旅生涯的厌倦和悔恨。相反，由于诗人能敏锐地捕捉住新而奇的自然景观，将粗犷的勾勒和细腻的描绘相结合，并以歌行体平仄换韵的特色配合场景的更移和形成节奏的跳荡。使全诗体峻、意奇、语新，再现了我国西部边塞奇伟瑰丽的风光，令人精神振奋，耳目一新，不失为一曲典型的“盛唐之音”。奇峭。起飒爽。“忽如”六句，奇才奇气，奇情逸发，令人心神一快。须日诵一过，心摹而力追之。“瀚海”句换气，起下“归客”。(方东树《昭昧詹言》卷十二)此诗连用四“雪”字，第一雪字见送别之前，第二雪字见饯别之时，第三雪字见临别之际，第四雪字见送归之后。字同而用意不同耳。(章燮《唐诗三百首注疏》卷二)
• 岑参是盛唐著名的边塞诗人。他抱着“万里奉王事，一身无所求，也知塞垣苦，岂为妻子谋”(《初过陇山途中呈宇文判官》)的豪情壮志，曾两度出塞：一次是天宝八载(749)冬至十载(751)春在安西节度使高仙芝幕，任右威录事参军，充节度使掌书记;一次是天宝十三载(754)夏秋间至至德二载(757)春在北庭都护、伊西节度使封常清幕，先任支度判官，后任支度副使。这两次出塞，在诗人三十五岁至四十三岁之间，正当壮盛之年，是人生最意气风发、大有作为的时期，岑参亲自体验了艰苦的边塞戎伍生活，亲目饱览了祖国边疆雄奇壮丽的自然风光，喷薄的火山，蒸腾的热海，莽莽的戈壁，坚韧的白草，漫天的飞雪，在他诗歌中注入了一股新鲜血液，融人了特异的奇情壮采。从此，岑参的诗歌升华到一个崭新的高度，正如杜确所说，“其有所得，多入佳境，迥拔孤秀，出于常情，每一篇绝笔，则人人传写，虽闾里氏庶，戎夷蛮貊，莫不讽诵吟习焉”(《岑嘉州诗集序》)。确实，他的边塞诗具有浓厚的浪漫主义色彩，诗境怪怪奇奇，使人目眩神摇，具有极强的艺术魅力。《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作之一。此诗天宝十四载(755)作于北庭，是诗人第二次出塞期间的一篇力作。这是一首送别诗，但它能不落常套，不再去抒写那说滥了的离愁别恨，而是生动形象地刻划了我国西北少数民族地区的壮丽雪景，表现了极其豪迈的情调，在送别诗中是别具一格的。究其原因。固然取决于这首诗的构思是新颖独到的，岑参极善于运用这种手法，他的集子中有很多首送别诗都把重点落在对异域风光的尽情描绘上;而更重要的是，艰苦而充实的边庭戎伍生活是当时知识分子十分向往的，士人出塞从军建立功业已蔚然成风，岑参的边塞诗反映了时代的昂扬精神，体现了“盛唐气象”，诗人积极奋发的世界观决定了他在诗中不再低唱昵昵儿女之情，而要高歌勇士鞺鞑之声。全诗分两大截，前十句极力从正面描写西北地区的壮丽雪景，是“白雪歌”题中应有之义;后八句具体描绘军中为武判官送别的情景，亦是题中“送武判官归京”应有之义，同时后八句继续从侧面描写雪景，进一步强化“白雪歌”的题意。由此可见此诗的组织结构是异常严密的。诗一开篇，就紧扣题目，拔地而起：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”狂暴的北风卷地而来，坚韧的白草也被刮断，西北地区刚到八月，就降下了一场漫天大雪。这一发端，突兀利落，气概不凡，高度概括了边塞上风猛雪早的气候特点。接着，诗人展开联想，运用一个极其新奇而大胆的比喻，形象鲜明地写出了飞雪的来势突然和它的瑰奇美丽：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”大雪铺天盖地而来，仅仅一夜工夫，千枝万桠都粘满了白雪，远远望去，好象忽然刮来一阵浩荡的春风，催动得千万株梨树，都绽开了洁白的花朵。啊!真是美极了!前人将飞雪比成“连蝶”、“飞花”、“玉尘”、“银砾”、“柳絮”，固然也很形象，但那只是局部小范围的细小雪景，决无岑诗那样的气势和韵味。同时，“春风”“梨花”的比喻不仅使边地雪景如画，而且还显示了诗人乐观开朗的胸襟。在这一点上，岑参更胜过了前代诗人。以上四句，是茫茫原野上的雪景，为远望所见; 以下四句，转入帐幕之内，为切身所感。“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”雪花钻进珠帘之内，由于帐篷内烤火取暖，温度较高，转眼之间，浸湿了罗幕。厚厚的狐皮裘袄，毫无暖意，软软的锦缎绸被，只嫌单薄。兽角装饰的硬弓，冻得拉不开了;都护披挂的铁甲，冷得难以上身。这些诗句，只是就军营中经常使用的几样东西，通过人的主观上的异常感觉，来显示出边地的酷寒，写得极其真切，使人产生身历其境的感受。写到这里，诗人笔锋又一转，再转向帐篷外冰天雪地的广阔世界：“瀚海阑千百丈冰，愁云惨淡万里凝。”戈壁滩上，百丈冰凌(指冰山雪谷)，遍地纵横;万里长空，阴云惨淡，无边无际。在这样的情况下，为了公事，武判官不得不走，可见其旅途上的艰苦了。为了关心武判官这艰苦的旅程，大家必然要注目帐篷外的冰山雪谷，惨淡愁云。如此由写景过渡到送别，极其自然。“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”胡琴琵琶和羌笛同时演奏起来，异域的乐曲，豪迈的情调，帐篷内送别的宴席上情绪异常热烈，人人都劝回京的兵将多饮一杯，可以抵挡一阵路上的严寒。欢送宴席上一定还有许多热烈的祝愿，将士们托他们转达家人的话语等，因为跟“白雪歌”的题意关系不大，所以都被诗人剪裁掉了。如此一处理，这两句诗就显得笔墨集中， 简净有力。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”接着写当武判官等以及送行的人走出辕门时，雪下得更紧了，纷纷扬扬，天色也变得越来越昏暗，尽管呼啸的北风使劲地吹刮，辕门口插着的红旗被冻得硬梆梆的，再也不能翻卷飘动了。其中以“暮”字来形容天色的昏暗，非常逼真(“暮”不作傍晚讲，因为武判官决不可能在傍晚出发);以“掣”字来形容风力的强劲，十分传神。而在如此强劲的风力下，红旗居然“冻不翻”， 由此可以想象到边地气候之严寒，部队生活之艰苦，而武判官为了军务，仍然冒着大风雪上路，这种坚毅勇敢的精神，是十分可敬的。诗人这种赞颂钦佩的感情，尽在不言中。最后四句，写送行的场面：“轮台东门送君去，去时雪满天山路; 山回路转不见君，雪上空留马行处。”诗人送客一直送到轮台的东门，远望天山，白茫茫的一片，分不清那是山，那是路;眼看着一行人转过山角，渐渐看不见了，空旷的雪地上，留下了一行清晰的马蹄印迹。这是在冰光雪色背景上的一个特写镜头，其中蕴藏着丰富的内涵：有戍地的酷寒艰苦，有行人的坚毅勇敢，有送者的深情注目……总之，有悠然不尽的余味。前人论诗歌结尾，有“宕出远神”一法，即沈义父所说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”(《乐府指迷》)这首诗即采用了这种方法，并获得了突出的艺术效果。此诗写的是冰天雪地中的送别场面，而读后却使人感到壮伟豪迈。这除了构思新颖独到的原因外，还跟作者独具特色的表现手法分不开。诗人善于捕捉富有生气的形象，运用粗犷的线条、夸张的手法来着力刻划，形成带有浪漫主义色彩的奇情壮采。为了强调边地的风猛雪早，诗人夸张地写坚韧的白草竟然被卷地的北风吹折，南方仍然是残暑未退的八月北方却已是漫天飞雪。为了强调雪中的酷寒，诗人夸张地写“狐裘不暖锦衾薄，将军角弓不得控。”由于采取了夸张的写法，“壮辞可得喻其真”，突出了事物的特征，使其更加真实，就产生了特别强烈的效果，“信可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋矣!”(引文俱见《文心雕龙·夸饰》)诗人写北方飞雪却用南国春风、梨花作比，使人感到春意盎然;写辕门大雪，天色昏暗，却偏点出那茫茫白雪中的一竿风刮不动的被冻僵了的红旗。千里皑皑一点红，色彩的对比何等鲜明强烈;劲风猛刮旗不翻，酷寒的描写何等形象生动。这样写，既增强了诗歌的形象美，又有力地抒发了诗人豪迈壮伟的情思。全诗以“雪”为中心，紧扣“雪”字来落笔，而又兼顾到送别场面的描写和送别之情的抒发。从“飞雪”到“暮雪”，到“雪满天山路”，再到“雪上空留马行处”，是直接写雪;而“散入珠帘”、“百丈冰”、“冻不翻”等，是从几个不同的角度和侧面来间接写雪。由于多侧面多角度地写雪，所以“白雪歌”的主旨非常突出，上升到主导地位;而送别场面的描写和送别之情的抒发，仍紧紧扣牢写雪来进行，使场面融和在雪景中，使感情渗透在画面里，使人感到这是一次充满异域情调和壮伟感情的特殊的分离，全诗饱含着鼓舞的力量而决无凄厉的韵味。它别具一格而独放异彩。这首诗韵随情转，换韵自由而灵活，韵脚随着画面的转换而转换。如开篇写风猛雪早用入声“屑”韵以相适应;“春风”“梨花”两句即转入平声“灰”韵，以表现对于这壮丽雪景的欣赏喜悦之情;形容帐幕内严寒的四句，再转到短而促的入声“药”韵，以表现部队生活之艰苦……再加上全诗绝大部分用散句(只有一联偶句)，一气流注， 自然顺畅，气势奔放，豪迈昂扬，充分发挥了形式为内容服务的积极作用。